« All the World’s Futures », Biennale de Venise d’Okwui Enwezor

Angela Maria Piga
2015
Artpassions Articles, ArtPassions No. 43

Par Angela Maria Piga Angela Maria Piga Une Biennale sur « les politiques de la forme », qui a parié sur l'homo politicus pour inviter les artistes à puiser dans trois thèmes : les jardins du désordre, la durée épique de l'art et la relecture du Capital de Karl Marx. Le titre que le directeur de la 56°Biennale d'art de Venise, Okwui Enwezor (Nigeria, 1963, journaliste, écrivain et curateur d'art, actuellement directeur de la Haus der Kunst de Munich) a choisi pour cette manifestaion, qui touche à sa 120ème édition, n’est qu’apparemment générique. Critiqué pour avoir réalisé une Biennale politique (ce substantif étant considéré aujourd'hui comme un virus contre lequel le seul vaccin possible serait de ne le citer qu’avec des guillemets) en se référant directement à la Biennale de 1974, qui prit une position nette contre le coup d'État chilien, « All the World's Futures » ne vise pas à utiliser l'art pour parler politique. Au contraire, cette Biennale affirme la puissance de l'art à créer des formes nouvelles à partir de l'histoire et du contexte socio-politique. Enwezor a repris la lecture symbolique de l'aquarelle de Paul Klee Angelus Novus qu'avait faite le philosophe Walter Benjamin: une effigie de la pulsion de la modernité à l'autodestruction qu’Enwezor propose à nouveau comme perspective possible sur notre temps.

Par Angela Maria Piga

Une Biennale sur « les politiques de la forme », qui a parié sur l‘homo politicus pour inviter les artistes à puiser dans trois thèmes : les jardins du désordre, la durée épique de l’art et la relecture du Capital de Karl Marx.

Le titre que le directeur de la 56°Biennale d’art de Venise, Okwui Enwezor (Nigeria, 1963, journaliste, écrivain et curateur d’art, actuellement directeur de la Haus der Kunst de Munich) a choisi pour cette manifestaion, qui touche à sa 120^ème édition, n’est qu’apparemment générique.

Critiqué pour avoir réalisé une Biennale politique (ce substantif étant considéré aujourd’hui comme un virus contre lequel le seul vaccin possible serait de ne le citer qu’avec des guillemets) en se référant directement à la Biennale de 1974, qui prit une position nette contre le coup d’État chilien, « All the World’s Futures » ne vise pas à utiliser l’art pour parler politique. Au contraire, cette Biennale affirme la puissance de l’art à créer des formes nouvelles à partir de l’histoire et du contexte socio-politique.

Enwezor a repris la lecture symbolique de l’aquarelle de Paul Klee Angelus Novus qu’avait faite le philosophe Walter Benjamin: une effigie de la pulsion de la modernité à l’autodestruction qu’Enwezor propose à nouveau comme perspective possible sur notre temps.

Angela Maria Piga

Elle est née à Rome le 19 avril 1968. La thèse de sa maîtrise en Littérature Française à l’Université de Rome La Sapienza porte sur le théâtre de Voltaire. Elle est inscrite à l’ordre national italien des journalistes et écrit pour le quotidien Il Messaggero, et les revues L’Uomo Vogue et Casa Vogue. De 2009 à 2012 elle collabore avec Cahiers du Cinéma, en 2008 avec Lo Specchio (mensuel du quotidien La Stampa) et la revue culturelle grècque Highlights. De 2006 à 2011 elle est auteur et présentateur d’un programme radio culturel en Anglais produit par Rai International. En 2005 elle est organisatrice et modératrice de la table ronde “Du Constructivisme à la Web Art”, à l’Institut Polonais de Rome. En 2004 elle est consultant pour la mise en œuvre et la conférence sur la proposition d’une nouvelle loi pour la promotion de l’art en Italie « Nouvelles politiques pour l’art contemporain – Une loi pour le développement du marché ». De 1991 à 2005 elle est galeriste d’art contemporain à Rome. Parmi ses textes plus récents, ceux publiés sur les catalogues des expositions ‘Faces’ , Hommage à John Cassavetes, à l’Onassis Cultural Centre d’Athènes (2012) et ‘Cella’, par l’Université de Innsbruck au Complesso San Michele a Ripa de Rome (2010), et pour la Biennale de Thessalonique (2011). En 2003 son premier roman ‘La syndrome de Salomon’ est publié par Oèdipus ed. En 2013 elle écrit en Français la pièce de théâtre ‘Motherless Wave’, en 2008 son deuxième roman, ‘Les rois sauvages’. Elle est traductrice de l’Anglais et du Français à l’Italien et de l’Italien au Français, cependant elle n’a pas encore trouvé une traduction convenable pour le titre du conte qu’elle a écrit en 2008, ‘Il venditore di aria fritta’. Parfois les mots sont jaloux de leur territorialité et se battent contre toute transitivité.

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