Art Elysées 2016
Certains stands ressemblent presque à des period rooms : on pourrait y recevoir ses amis (« le boudoir ottoman est à côté du fumoir »), y rêver à d’autres temps, y flâner la nuit. Voilà à quoi je songe sur le stand de la galerie Marcilhac ; je lirais bien quelques pages de Pierre Reverdy ou de Louise de Vilmorin ici, entouré par ce magnifique ensemble d’œuvres d’Alfred Réth, accrochées et éclairées avec un goût certain. Derrière le bureau des maîtres des lieux, je regarde cinq dessins de l’artiste. J’admire tout autour des toiles aux associations colorées subtiles, aux lignes délicatement heurtées et aux surfaces variées : ainsi cette Composition de 1959 où s’épanouissent des mauves, des rouges, des courbes, des pointes et des grains. Ce beau panorama est ponctué par des sculptures. Voyez par exemple cette enthousiasmante Tête de taureau de Kelli
Bedrossian ; ou encore, « posé sur le seuil », immense dans sa discrétion (30 x 23 cm), ce Couple d’Alberto Giacometti
que l’on rêverait d’amener tendrement chez soi. Je pense justement, pour finir, à trois autres pièces du même genre – disons : des théâtres de poche, des autels à emporter en voyage – admirées sur le stand de la galerie Messine : Étude pour Léda Atomica de Salvador Dalí, simple, dense et inspirante comme un petit panneau du Quattrocento ; Woman de Henry Moore, femme-œuf-oiseau, une masse charnelle, un météore maternel ; enfin, posée non loin d’un dessin d’Henri Michaux et accompagnée de deux autres sculptures du même artiste, une élégante Pénélope d’Apel·les Fenosa, tissant – et filante.
