Monet et Rothko à Giverny : révélatrices oppositions
Pour sa réouverture, le musée des impressionnismes, à Giverny, montre pour la première fois le père de l’impressionnisme aux côtés du grand abstrait américain : à travers six toiles de Rothko et sept tableaux tardifs du peintre des Nymphéas, voici une pérégrination quasi-spirituelle parmi les oeuvres de deux artistes apparemment si éloignés mais qui finissent […]
Aux sources de l’expressionnisme : Kandinsky, Marc & Der Blaue Reiter
Au nombre des tableaux majeurs conservés à la Fondation Beyeler figurent quelques-unes des œuvres-clés de Vassily Kandinsky datant des années précédant la Première Guerre. En fait partie « Improvisation 10 », considérée à juste titre comme une des icônes de la peinture dite abstraite. Elle occupe une place centrale dans l’exposition « Kandinsky, Marc & Der Blaue Reiter », […]
Au jardin avec Caillebotte
[vc_row][vc_column width= »1/1″][vc_column_text] À deux pas des bassins aux nymphéas du jardin de Claude Monet, le Musée des impressionnismes à Giverny révèle le goût de Gustave Caillebotte pour les jardins et l’horticulture, une passion qu’il partage avec le plus illustre des peintres impressionnistes. Vers le milieu du XIXe siècle, Paris se transforme en capitale moderne aux yeux […]
Botticelli mania à Berlin
Botticelli mania à Berlin : de Tancrède Hertzog La Gemäldegalerie démêle les fils du mythe Botticelli, peintre symbole du Quattrocento, de l’idéal occidental de la beauté, de l’Antiquité redécouverte et réappropriée. Une exposition qui sonde la postérité du peintre florentin à travers les siècles, depuis les préraphaélites anglais qui le révéraient jusqu’aux détournements du pop art […]
Signac au fil de l’eau
L’observation de cet élément qui reflète les couleurs et les mêle, brisant les formes, a permis, sous le pinceau révolté des paysagistes les plus célèbres de tous les temps, Monet, Renoir, Pissarro, de briser le carcan de l’académisme et de libérer la peinture de contraintes trop mimétiques. Avec l’impressionnisme, l’eau déborde, pour ainsi dire, de son cadre. Tout, sur la toile, devient incertain, mouvementé
